Elettronica: alle ragazze non piace il rock

In principio era Joan Baez. E negli anni '60 migliaia di ragazze di buona famiglia imbracciarono le chitarre acustiche per esprimere la loro voglia di emancipazione e libertà, uscendo dai ruoli stereotipati per trovare nella melodia delle proprie parole in musica la risposta all'ansia generazionale e di genere.
Seguirono la voce struggente di Janis Joplin e quella esistenzial-rivoluzionaria di Siouxsie. Madonna cantò gli edonistici anni '80 dal punto di vista di una "material girl" e Courtney Love fu donna, moglie, madre e simbolo delle riot girls di tutto il mondo.

La musica è da decenni la via maestra, in un mondo che cambia con sempre maggiore rapidità nei suoi costumi e nelle sue certezze, attraverso cui le giovani donne riflettono, urlano, rivendicano e trovano se stesse raccontandosi davanti a un microfono.
Ma la musica cambia con la stessa velocità del mondo, ed oggi, abbandonato il rock (escluso il prezioso fiore della voce disperata di Amy Winehouse) è all'elettronica che sono affidati i sogni e i turbamenti della nuova generazione di "cattive ragazze".

"Stiamo sul palco con i nostri microfoni, ma non suoniamo le chitarre" cantano le Chicks on Speed, gruppo cult della scena elettronica "in rosa", in una strofa che rivendica con orgoglio il proprio essere sole davanti al pubblico senza alcun filtro strumentale a bloccare il flusso diretto dell'energia musicale pura. Una strofa che possiamo considerare come vero e proprio testo programmatico.

Peaches, Miss Kittin, M.I.A., New Young Pony Club, Lesbian on Ecstasy, Cansei de Ser Sexy, Yelle: sono queste solo alcune citazioni del panorama electro-dance femminile. E non possiamo dimenticare le esponenti del genere di casa nostra: le suicide girls Tying Tiffany e Miss Violetta Beauregarde.

Ma cosa hanno in comune tutte queste esperienze musicali? Ad un'orecchio e occhio disattento possono sembrare cloni di uno stesso fortunato filone: belle ragazze disinibite e con un look eccentrico-glamour che senza particolare doti canore ammaliano il pubblico con ammiccamenti sessuali e testi che oscillano tra il "quanto mi diverto" e il "quanto sono triste".

Eppure è nei loro corpi e nelle brevi strofe che si ripetono ipnotiche che va cercato il senso più profondo dell'esperienza femminile di questo inizio di millennio.
Bambole di plastica che urlano di rabbia mentre cercano di sedurti. Un pianto a dirotto dopo una risata sovra-eccitata. Prigioni dorate nelle quali la tortura è fatta di tutti i comfort del mondo.
Il rimmel che cola e il rossetto sbavato.